刚刚结束的悬疑剧《八角亭谜雾》由王小帅和华清执导

刚刚结束的悬疑剧《八角亭谜雾》，由王小帅和华清执导迷雾剧场《隐秘的角落》 《沉默的真相》的好口碑让观众对这部演员阵容强大的作品有了特别的期待播出后，该剧在评价上呈现两极分化一方面，作为原创剧，没有原创书给观众提供谁是凶手的结论，引起了观众的好奇心，各种投机帖子成为热点帖子，另一方面，因为家庭伦理的叙事已经成为整部剧的重要组成部分，很多推理迷对此并不满意那么，《八角亭》有什么特别之处呢

非通用电影:关注的是人物的情感和内心。

《八角亭》的主题和王小帅曾经执导的电影《地久天长》类似经过多年未解决的问题，一家人损失惨重，终于释怀，情绪回归我曾经看过一篇关于中国一个真实谋杀案的家属的报道，类似于剧中人物的状态意外失去亲人在寻找凶手的长期无果折磨中，原本和谐的家庭成员相互攻击，自我攻击，使他们长期偏离日常生活，生活在痛苦的不平衡状态中

整部剧设置了一条复杂的家庭线，将大部分关键人物的关系定格在一个家庭中故事一开始，几乎每一个核心成员都处于异常紧张的状态，包括:个好斗的父亲，神经质的姐姐，十五年没有回家的姐姐，处于整个家庭保护核心却处于叛逆青春的女儿，身为警察的叔叔，略显古怪的中学男老师，失踪的同学，身为昆曲团团长的情侣等

每一个关键人物都是一条叙事线，共同形成八九条叙事线索的叠加，采用分散叙事的方式，而不是像传统的犯罪类型影视剧那样聚焦于侦查员或发现者许多角色使这个故事变得令人困惑凶手会在家属中吗而案件十九年的隐情记述和第一集出现的新案件构成了:宣家的循环局，这些人物之间隐藏着怎样的大秘密

传统类型悬疑剧更注重剧情的推进和推理内容的反转，但《八角亭》却采用了很多反类型的处理方式，尤其是内心的谜雾与此相适应，该剧呈现出一些特点:多个人物叙述，几乎每个人的性格都有缺陷，更符合圆形人物，而不是传统戏剧的典型化，符号化的扁平人物，准备多，前几集节奏慢，后半段叙事和节奏渐入佳境，是典型的慢悬疑，更注重整体氛围和故事的质感建构，更具体地说，传统类型剧注重正邪二元对立，《八角亭》则在解谜过程中设置了复杂的情感和人为因素，消除了正邪对立的模式设定

甚至，《八角亭》试图突破家庭内部讨论的界限，在更大范围的灾难性事件后，探索一个家庭应该如何积极面对PTSD问题最温暖的结局，就是大家都在自省，都在真诚地向家人道歉包容和接受也是整部剧隐藏的主题

可以说《八角亭》相对于传统的重剧轻情节的方向做出了不同的选择这是一种积极的探索，因为只有突破才会推动流派的发展

慢悬疑的失落:放弃传统类型模式后如何寻找新的认同。

但与此同时，《八角亭》在放弃传统的类型模式后，并没有构建新的创意推理剧模式，使得其口碑平平，远不如米丝蒂剧场去年上映的两部剧。

一是叙事前半部分偏向家庭内部矛盾，探案线索缓慢推进，让观众无法锁定悬疑剧的类型学指标悬疑剧叙事线索多，视角多，导致观众观点分散，难以聚焦破案

其次，大部分悬疑剧观众喜欢能在一定程度上投射自己，参与破案的悬疑剧003010，作为犯罪剧中最重要的三个角色，犯罪者，受害者，侦查员，都没能获得观众的绝对认可如果犯罪者心不在焉，虽然不是高智商犯罪，但还是隐藏了很多年，两代受害者或潜在受害者都是古怪和不受欢迎的，国际刑警队长袁菲19年未能破案，被家人指控新民警刘新利虽然积极破案，但他只是一个副职，个人气质和状态更像是《八角亭》《小镇警察破案实录》中的另一个故事

对于看惯了剧的人来说，是不想在看悬疑剧上投入太多的情感故事一开始，所有的人物都被过去的悬案深深纠缠，痛苦不堪复杂的人物也会阻碍一些观众进入剧情

由于种种原因，《八角亭》在前几集失去了一部分针对悬疑剧的观众。

003010可以算是一次慢悬疑的尝试因为是原创，没有文学推理作品作为改编依据，剧情没有被一个又一个危机推动，更注重挖掘人物内心动机在某种程度上，推理故事是一种逻辑游戏，它分析，发现和重新分析案例可是《八角亭》抛弃了这些传统的推理环节，19年未解之谜就像雨季的雨，永无止境案件慢慢破，人心慢慢回来，凶手慢慢暴露，一切都很慢，就像南方水乡的生活节奏

经典推理小说在创造性地创造悬疑和犯罪模式方面往往才华横溢，如传统推理小说中的密室模式，《八角亭》中的集体犯罪模式，《八角亭》中的身体替身模式，以及改编自文学的悬疑影视剧，这些都可以在不创造犯罪模式的情况下从原著中找到003010，因为是原创，需要自己打造一个犯罪模型，但是这部剧在这方面做得还不够推理悬疑的基本创意除了情感和人物的强化渲染之外，并没有被深入挖掘，甚至在某种程度上偏离了传统悬疑剧的结构框架

拒绝类型剧的符号化和模式化，努力挖掘类型剧所缺乏的人物性格和情感因素，是没有问题的可是，悬疑剧是一种特殊的类型模式，其中犯罪部分是核心环节，推理部分也是解谜环节

重点，而剧中靠诸如锁定对象后，伪装诱发犯罪精神病人内心扭曲导致误杀等相关犯罪或侦破方式完成犯罪情节点的设置，对犯罪情节的结构性完成和剧情的完满是不够的。

譬如说对于悬疑片观众来说，在第一集中出现的犯罪手法是不是新颖，犯罪过程是不是意外，决定着他们是否想继续看下去的吸引力同样是迷雾剧场推出的悬疑剧《隐秘的角落》，第一集中出现的温柔女婿推岳父母下山的情节，就比较意外，观众很难忽略而与之比较，《八角亭》中骚扰女孩的富二代小混混被杀的犯罪情节设置，就不那么出乎意外

电影导演个人审美对网剧的影响

从个人观感来说，笔者很欣赏《八角亭》的一点是这部剧的空间感和南方质感全剧主要在绍兴取景，南方小桥流水的背景，甚少出现在悬疑题材的故事之中

因此，在影像质感方面，《八角亭》可打高分:江南水镇始终湿漉漉的氤氲之气，昆曲元素，乌篷船，小桥，石板路，老街道，老房子，这些从视觉上构成了故事的南方背景和谜团的氛围，形成了一个特别的南方悬疑故事同时空间元素也介入了剧情的发展——水乡遍布水道的特殊结构，防空洞等特殊空间和河流连接的关系

其次是表演的突出王小帅和花箐两位导演没有放过哪怕一个配角的气质，表演与角色状态的贴合不仅主要演员选择的都是演技实力派，甚至只有一场戏的好些配角也是尤其最后两集的演出，剧作上对演员的演技和要求十分之高吴越和邢岷山把握住了这两个极其艰难的角色尤其是吴越，把周亚梅这个在家庭，剧团的压力下内心极其痛苦和纠结的角色演绎得十分到位

可以说，《八角亭》制作精良，视觉，表演的优势十分突出如王小帅这样作为长期拍摄艺术片的导演，确实不太可能按照一个传统的类型剧的制作方式去制作网剧情感类型的悬疑剧无疑给习惯看悬疑类型剧的观众一个新的视点《八角亭》如果在做好情感线的同时，注重推理的逻辑演变和寻找有创意，符合故事情感基调的推理模型，应会有更好的观众接受度而从这两年的影视创作生态来看，今后会有更多的电影导演加入网剧创作，让当下的网剧创作有更多元的创作方向和形态，这无疑是值得期待的